肖咸松 楷书《林散之诗》 福建

评委洪厚甜对肖咸松作品的提名原理

此件大字楷书作品是这次投稿作品中比拟卓越的，一是用笔千里稳有劲，不浮不滑，体现出作家在塌实功力上的自信。二是作家视线轩敞取法多元，结体自然息争，举座上庸俗冲和，作风高于一般魏楷大字。三是作品在一定经过上呈现出作家我方的艺术风貌，而非简便因袭古东谈主面庞。

马端兵 隶书《陶渊明诗四首》 安徽

评委王亚洲对马端兵作品的提名原理

此展获奖作品我保举了五件作品，其中马端兵作品最终获奖。我以为，这件作品领先是莫得花里胡梢的拼接，在一张白宣上比拟完整地抒发了作家的艺术情感和念念想；其次，彰着可以看出作家于汉隶勤苦之勤之深，笔底表示出《礼器》、《张迁》、《郙阁》、《鲜于璜》、《西狭》等碑的影子和善味，信息量大，证明作家的会通才调较强；再者是作品诚然字数较多，但能不急不厉，娓娓谈来，不乏书写性，艺术感知传递莫得生涩感；还有极少，题名行草相通功力较深，与主体氛围很迎阿。

庄千恒 楷书《曾巩游信州玉山小岩记》 河南

评委王登科对庄千恒作品提名原理

这件楷书作品，以小欧筑基，写的平实、端庄。一反历来学欧者的俗习，欧楷结体紧结狭小、剑拔弩张，此乃其颓势，但此件作品将欧风吐纳一新，宽博处带整肃，刻意里有自然，是一件艰苦的楷书佳作，这是我提名的原理。

张彬华 行书《林散之诗》 福建

评委韩戾军对张彬华作品提名原理

在入选的行书作品中，这件大字行草比拟卓越，作家以王铎大字行书为主调，通会傅山、何绍基行书的笔情墨韵，何绍基行书的结字时而瓣香其间，通篇整合得较为息争长入。作家运墨淋漓，笔酣墨畅，颇有威望，王铎行草的涨墨法阐发愚弄得好意思妙自然。

深望作家防备我方的才思，进一步挖掘传统，走出模拟和简便的会通，找到我方，建树个性，走向更高大的艺术田地。

罗宁 行书《世说新语六则》上海

评委刘月卯对罗宁作品的提名原理

本届林散之书道作品双年展有一个提名获奖作品要领，罗宁的这本行书籍页是领先步入我视线的作品，之是以能看好这本册页，等于其在广宽行书作品中显得格外雅静且不露声色，从书道品格上讲是一件相等艰苦的好作品。

当书道艺术干预展厅，册页这种神气因其紧密典雅成为了展厅中的“新贵”。照实，册页创作较之其他形制更具空间塑造性和书写抒怀味，是以册页之创作也不时成为一个书家心灵抒发的书写款式之一，好的册页作品也成为了书家本东谈主乃至一个时间的代表作。罗宁这本册页抄录的实质是《世说新语六则》，有一定的体量，此件作品取法晋唐，有王羲之、颜真卿等东谈编缉意，同期亦受北宋蔡襄之影响，通篇写的温润含蓄，端谨千里稳，这和当下某些用笔刻意、卖弄俊俏、夸张无度的作品变成了赫然对比，从中可窥罗宁不激不厉、志气和煦的学书立场，难能珍贵！当伸开罗宁的这本册页细不雅时，其用笔点画凝练、儒雅隽逸；结字疏阔，风姿闲适；章法明朗，字字寂静，偶有不时亦见情采，如安逸之湖面激荡微荡，动东谈主心弦。

实在，一件作品得手的瑰丽一定是书写者和不雅赏者或者同频，唯此方能收场作品的多重价值。罗宁年岁尚轻便有此表现值得奖饰，自然此作亦有不及之处，如个别点画有浮滑之笔，颠倒是收笔处虚锋较多，不够千里实，需再锻真金不怕火。

“水静极则形象明，心静极则奢睿生”。学书需要一个恒久的信念作念撑持。

期待罗宁

王卫东 草书《林散之诗》 江苏

评委王乃勇对王卫东作品提名点评

此幅作品之笔法，中侧顺搭，兼顾绞转，收笔波挑，婉转处显质朴，方折处见精神。结体，纵横互补，以正为主，欹正相生，参差有致。章法，字行无彰着疏密，平铺而来，寓布白于简淡之中，反显稠密镇静之感。墨法，枯湿瓜代，书写自然谈来。一言以蔽之，作家举座取意陆机《平复帖》，但又独出己意，化矛盾于安逸之中，简淡中试吃出苍劲，镇静，结识的艺术享受。

吴建军 篆书《林散之诗》 江苏

评委高庆春对吴建军作品提名原理

吴建军的小篆四条屏在入展的篆书作品中是比拟卓越的。写小篆是习篆的基础，既容易又拦阻易。基本的结构和用笔容易掌执，但要写出神彩来很难。作家取法秦小篆，又参以王福厂总共技法，举座气味高尚崭新，谨严而不失模范，配以浅浅的仿古绢料，远不雅近品齐赏心好意思瞻念，可称逸品。

文字依《说文解字》而崇敬小篆司法，这是写篆的基础和底线，也骄贵了作家严谨的学风；字形在举座一致性的前提下，开合、轻重、揖让、呼应等技艺千般，违而不犯、合而不同；笔法准确、干净、到位，搭接处虚实联结，火候拿捏截止；章法料理更见匠心，四条之间、字与字、字组之间空间感恰到平允，配以朱丝拦遮挡，由此生发出典雅古奥的篆籀气味和文东谈主真义，冷艳动东谈主！

自然也有小小迂回，即题名行书字稍大，文字也过重，略显不迎阿，如能以行楷笔法题名，主理住举座崭新端淑的作风，则更趋完满。

甘敏求 篆书《林散之论书诗》 湖南

评委傅亚成对甘敏求作品提名原理

公私分明，此届林散之奖篆书作品劣于楷书和行草书。颠倒是到获奖提名要领更让东谈主有些无奈，真的清寒令东谈主目前一亮的极品佳作！此作相较其他篆书作品最大的上风是胜在了书写性上，很自满不作念作，给东谈主一种娓娓谈来崭新扑面之感。以石饱读为基取法吴昌硕，欹侧造势，千里雄朴厚，谨严不失灵动，司法又见洒脱，举座派头迎阿而不违和。线条镇静颇有质感，悦耳苍劲，满盈千里实。实质纲领林散老的论书诗也与此展相谐，题款也借鉴吴氏行书，与正文相映生辉。

然，细不雅则有不尽东谈见识之处：一是正文与题名已呈完整，而作家弄巧成拙式的在右边题了笺，线质与结构都不外关，加之下面又密密匝匝的题了几行歪七扭八的小字，使作品大打扣头。这种看成竣工是受当下时风的影响，这种胡乱题跋的表象在当下展厅已相等大宗，要知一切的题跋与钤印，题笺或拼接，都应为主体增色，是正文的延长。若不成让作品镌脾琢肾，就不如素面朝天来的安宁自然，把执好度方显奢睿。

二是墨色略显单调，古东谈主所谓＂墨分五色＂尚须精心体会，用笔过实便痴呆少趣，若能虚实相生则呈佳妙。

三是结构＂耸肩＂有极少夸张，若减少刻意因素更显自然。平中寓奇，含蓄内敛才耐东谈主寻味，正如宋东谈主蔡启有曰＂宇宙事，刻意为之，辄不成尽妙＂！作家若深谙此语，日后在临池与涵养进步高下一番苦功，假以时日定能写出自我而开新境。

李光耀 隶书《文震亨长物志卷五》 江苏

评委季平对李光耀作品提名原理

李光耀先生的隶书籍页制作细密，陈衰老纸，素铅打格，用蝇头小隶选录明文震亨《长物志》，洋洋千余字，首尾领会一气，题跋凝真金不怕火，与正文相契，赏读时给东谈主的第一嗅觉是古意盎然，淡雅静穆。赏读之余亦可计划作家创作时那种不激不厉,自然和煦的书写情景和愜意。

作品点画自然质朴，结字平实古拙，亦隶亦楷，隶楷相融，既有唐东谈主之法,又有清东谈主之意，作品诚然莫安妥下大字汉隶那种厚紧要气和视觉冲击，但细细品读，却耐东谈主寻味。作家以独到的面庞、创作神气和审好意思视角获取了评委的赞颂和认同，愚以为亦然作家之是以能摘得第五届双年展隶书牛耳的启事吧。

周鑫 草书《米芾海岳名言摘抄》 安徽

评委赵长刚对周鑫作品的提名原理

这次林散之书道双年展草书作品举座水平还是一般，小草和章草相对好些，大草和大字草书较弱，但有几件册页写的还是十分可以，这件册页等于其中之一。作品的举座气味很好，书写自然，瑰丽洒脱，可以感受到，作家是一个悟性很高的东谈主。有这样几个特色。

1、以《十七帖》笔法入，笔法老到，出锋纯真有变，收放齐有限定，骄贵出作家良好的附近才调。

2、线条不凝滞，动静联结，收处不板，放处不散，举座线条质地较好。

3、结字源于古而不囿于古，有我方的抒发，巧而不媚，求变又不着乖戾，长期限定在一个合理的审好意思按序中。

4、章法布局合理，轻重、疏密搭配自然，不刻意，不作念作。

5、通篇以色纸完成，不刻意，只以淡色纸镶边，以卓越作品自己，质朴但不大肆好意思中不及的是，线条的质感略显单薄，墨色变化也少了点。